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第8部分（第4页）

一个普通意义上的不错的剧本，符合当时的改革形势，但要从世界级的水平上来说就差得不

是一点半点了，充其量只能算是一个习作，换句话说，根本排不上档次。

另一个剧本是《车站》，也是高行健早期标志###的代表作。要说到这个剧本那话就多了

，这个剧本头上有很多高帽子，被冠以什么中国新时期戏剧的先锋###探索作品，用现在的话

来说，就是很前卫，很另类，是当时被中国人视为先锋和探索的“纯文学”作品。但是真正

研究过戏剧的人都知道，那简直就是一个笑话。也许是中国的戏剧也好文学也好一直都太贫

乏了，所以刚出来一个稍微像点儿样儿的东西就立刻被评论家们捧了上去，不管三七二十一

先扣上无数顶高帽子，归纳成一个定义。实际上，就像当年《雷雨》有很多模仿易卜生《群

鬼》的痕迹，《车站》是一个非常明显的彻底的贝克特的模仿本。

不同的是，《雷雨》只是用了《群鬼》的一个故事框架，整体还是完全由作者重新构思

创作出来的，而《车站》则是一个彻头彻尾的低劣的模仿，而且模仿得相当可笑，甚至差点

就可以说是抄袭了。但是抄袭他都还谈不上，因为他模仿得实在太可笑，连模仿都没学会。

整个剧本讲的就是一群人在公共汽车站等车，他们等啊等，公共汽车就是不来，不知道出了

什么毛病，他们就继续等啊等啊，公共汽车还是不来，他们就继续等待，知道他们胡子等白

了，头发也等白了，整个戏就是这样。真不知道高行健到底有没有读懂《等待戈多》，《等

待戈多》里的两个人等待的是一辆公共汽车吗？简直可笑。说得不客气一点，高行健是一个

彻底的伪现代派。

当然，我们必须承认，高行健还是有点眼光的，他还知道模仿贝克特。那时候是八十年

代初，国内还很少有人知道贝克特，他看得比较早，所以就比较敢写。《车站》是《等待戈

多》一个彻头彻尾的中国模仿版，但可笑的是它只学到了皮毛，二者根本不在一个精神层面

上。高行健知其然不知其所以然，贝克特的思想岂可模仿？这正是“意态由来画不成，当时

枉杀高行健”。如果可以用分级来表示的话，贝克特如果是一级，那高行健就只能是三级。

当然，从高行健一向的创作水准来说，在中国他一直就是一个三流的作家，在剧作上也许在

八十年代的中国还可以算是二流，但也仅此而已。总的来讲，高行健是一个介乎于二流和三

流之间的作家，我们可以称之为二流半。

后来高行健又写了几个剧本，《彼岸》什么的，但都没有什么太大的反响。模仿###的创

作只能成就一个艺人，而无法成就一位大师。八十年代末他出了国，从此一直在国外工作生

活，现居法国。这以后他在国外写了些什么东西我不知道，也无从知道，据说是在法国成天

闭门造车，写了一些《一个人的圣经》之类的小说，据看过的人说比国内的小说差得远，档

次极低，但是因为

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