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第34部分（第1页）

气及美丽的颜色。这时，在公司上班的男男女女全从办公室涌出来，他们全穿着光鲜而

时髦的服装，几乎每个人身上的颜色和式样全精心的挑选过，你站在远处看，这些人潮

真像一幅流动着的线条明朗的抽象画。

有一次我在城区的五十七街逛画廊，这里有数十家第一流的画廊，展示着许多成名

的和未成名画家的作品。我一家一家的逛过去，在一家展示印象派绘画的画廊窗里往外

望，高大的富有生气的办公室女郎在窗外像蝴蝶一样飞过，我突然觉得印象派的光影在

那一刻仿佛从巴黎到了纽约的黄昏。

在纽约逛过一百多个画廊，看到从中世纪以来西方艺术的光耀夺目，再仔细地在街

头走走，看到许多美丽的西方人（不是电影里的，而是生活的），我常常走路走到一半

就驻足下来，深沉的这样想着：为什么西方人比较美呢？是不是我自己的审美观出了问

题？

有一天我在洛克斐勒中心附近，天空慢慢的飘起小雪，我找到一家路边的咖啡厅坐

定，那家咖啡厅有一排明亮的落地窗，我康到许多美女走过，不知道为什么忽然浮起童

年看布袋戏的一幕。那时布袋戏惯常分为“东南派”和“西北派”；东南派是好人，全

是黑发黑眼眉目清秀的中国人样于，西北派是坏人，全是金发碧眼的高鼻大目的外国人。

在童年的心灵里，我觉得“西北派”那一帮人实在长得不高明，而此刻，当我面对着

“西北派”的许多真人时，竟自卑了起来，到底问题出在哪里呢？

后来我慢慢地找到答案，当我学画的时候，第一位教我绘画的教师，教我的第一张

炭笔画便是维纳斯的雕像，他说：“你看那眼睛、鼻子、嘴唇的轮廓多美，你看那比例

多么匀称，中国女于再也找不到维纳斯这种美女了。”第二个画的是阿古力巴，他说：

“你看他的下巴多么有力量，眉字间也充满了英气！”因为学了画，我不只一次的读西

洋美术史，又不断的审阅西方艺术家的作品，总是一而再再而三的被那些艺术感动。

长大以后，我迷上电影，电影里西方的美男美女像潮水一样不断的在我的脑中涨落，

而且这种好莱坞的审美观每天都在报纸上大量的传播着，然后我看中国电影里的明星们，

也都或多或少长了一些好莱坞模式。于是，“东南派”的信心随布袋戏的没落而消褪了，

代之而起的是“西北派”的向往。

在咖啡厅的那一刻，我惊觉到中国的审美观已经处在一种可怕的危机里了。

我想，如果我当年学画从杨贵妃、赵飞燕的石膏像学起，或者是临摹韩干笔下的圆

脸肥壮的马上人物的话，可能今天就不是这样了。或者中国电影争气，有几个可供怀恩

的人物典型，那么今天我们就不会把美随便的赋予费雯丽、克拉克盖博了。

纽约的地下铁挤满了各种人，有典型的金发碧眼美人，有黑人、犹太人、日本人、

中国人、波多黎各人，或者不知道哪里人，他们总是有着很大的差别，我想，不知道他

们的审美观是怎么样的？惟一可以肯定的是，艺术愈强大的国家恐怕就对审美愈有自信

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