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第320章 谁的寂寞在唱歌（第3页）

而且曲子写的这么好！

复调其实也很常见，譬如卡农。

卡农是彼此严格重复，不同时间进入，互相模仿。

但此时的三个人，三个曲调各不相同，但却都非常的忧伤。

模仿不多，各自发展，但却也有相同的旋律，偶尔相合，然后再次分开。

就像是课后的一次无意间经过，又或者一次走廊里的偶遇。

台下，许多专业人士的眼睛越瞪越大。

这不是卡农，是赋格。

利用严格的对位，在声部之中，将各声部配成和谐的和弦，还要考虑每一个旋律线的旋律。

这比套和弦的方式，难到天上去了。

三倍的忧伤，九倍的孤独，n倍的难度！

高级！

所以，这首歌，它听起来是民谣，看起来像阿卡贝拉，实际上内核是古典吗？

我去，好高级好高级！

那么简单的歌词，配上了听起来那么简单，实际上非常高级、复杂的旋律，现在的孩子，真会玩！

普通的歌迷，这会儿只是觉得好好听，好忧伤！

如果有人这样在我面前吹口哨，我一定马上扑上去表白。

哪里会等到100天之后，明天就要分别！

管你是长得美丑，就是你了。

但专业的歌迷，已经被震惊了。

就在此时，赵默也加入了进来。

他的吹口哨方式，是间断式的，只能在某个时候，发出单独的音阶。

就像是有一个笨拙的孩子，在不合时宜的重复着主旋律的音阶。

但是他的加入，却瞬间让整个曲子，变得更加和谐动听了起来。

我去，原来不是口哨三重奏，而是四重奏！

难度ax！

现在的孩子们，对乐理的研究，已经那么精深了吗？

这是非古典音乐作曲系的原创赛应该出现的东西吗？

这一刻，评委们都不知道该震惊于旋律，还是形式，又或者其展现出来的乐理知识了。

事实上，他们都想多了。

其实这首歌，写旋律的过程是这样的。

“小侠子，你的口哨中频泛音比较凹，高频泛音又太突出，你这个音阶降一个半音，用八次泛音弥补一下庭哥的六次泛音……对，这样就和谐多了。”

“赵默，你这个时候加入进来，掩盖一下小侠子的高频泛音的毛刺感，把他的七次泛音压下去，对，就是这个音……”

其实这首歌写的时候，一点也不浪漫。

但此时此刻，看着台上的四个人吹着口哨，所有人都觉得。

如果，寂寞会唱歌。

那么它唱的，一定是这样一首歌。

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