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第4章 番外四（第2页）

……

奥斯卡正式开幕实在3月2号，也就是说还有一个月左右。

按照规定，这时候，所有针对评委的公关活动必须停止━━当然，这是指明面上的活动。

背地里的手段可是层出不穷呢。

为了抬高自己，有些制片厂不惜采取一些过火的举动，结果往往引起争议。

比如今年的《醉乡民谣》，在《纽约时报》上打整版广告，鼓吹自己是“本年度最佳电影……”

《醉乡民谣》是科恩兄弟的作品。

电影本身当然不错，但由于是科恩序列的，所以得分不算太高。

年度最佳？

有点过分自信了……

且不说《天堂电影院》，就算原时空，这部电影也被人批评演员演技垃圾……

科恩兄弟算是美国独立电影的代表人物之一，好莱坞制片厂体系之外的电影人，这哥俩很少拍大制作。

最牛逼的地方在于这哥俩从影三十余年，给观众带来的最大观感就是：只要挂上他俩的名字，电影基本上不会砸锅！

当然了，《醉乡民谣》是一部不太科恩兄弟的电影，事实上，《老无所依》之后，哥俩在创作上似乎陷入了瓶颈，很难再让观众惊艳。

许辉拿着报纸，上面写的虽然是《醉乡民谣》，心里却想到了另一部作品━━《三块广告牌》！

《三块广告牌》，如果不是导演、编剧写着马丁·麦克唐纳，很多人可能就认为这是科恩兄弟的作品了！

话说马丁·麦克唐纳的电影起步跟科恩兄弟真的很像，都是圣丹斯电影节成名。

他的剧本每次都是超高的难度，既有一流的编剧技巧又有严肃的文学性。

他总是以黑色和荒诞的东西先爽到你，最后再慢慢的用正能量感动你，让你在残酷的生活里看到一丝人性的暖色。

《杀手没有假期》、《三块广告牌》、《七个神经病》……

麦克唐纳笔下的人物更像是“剧本里的角色”而非生活中的原型━━“黑色幽默”本就不需要太贴近生活！

和更加荒诞和失控的科恩兄弟不同，《三块广告牌》全片始终都稳定在一个“可控”的剧情发展和情感空间之内。

尽管和看科恩兄弟时一样，我们从头到尾都知道这是个虚构的故事，但在扎实的剧本框架下，基于对笔下角色的怜悯，幽默的穿插和音乐的串联，麦克唐纳为我们营造出了一幅完全不同于后者的美学视野。

当然，现在不是拍摄这部电影的好时机，等两年。

等到奥黑下台的时候，再拍！

当然，故事大纲可以先记一下：米尔德雷德、威洛比、狄克森三个主要人物……

放下手上的报纸，掏出手机，许辉开始输入剧本大纲……

一旦来了感觉，许辉就会进入忘我的境界，以至于他完全忘了，自己还在ABC电视台后台休息区。

马特·达蒙注意到了许辉的动作，等到许辉停止了手上的动作，他才开口：“……你在构思新剧本？”

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