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陈大富是一个浑身都不能动,只能用表情和眼神来诠释的角色。
表演难度之高,最近几年的国内影坛根本没有对标。
然后一开拍,游老师的阴阳脸绝技彻底镇住了所有工作人员。
哗哗哗哗……
“牛逼!游老师,太完美了!”
陈大富是一个可怜又可恨的人,所以得把握住中间那个微妙的平衡点,要讨人厌,但没有杀伤力。
原版《触不可及》主要诠释的是友情,菲利普并不需要展现出可怜又可恨的矛盾感,整体上更幽默,更从容,更平和。
对比两版开局——
法版的菲利普是一个聪明幽默有良心的好富人,主动掌握节奏,主动试用德里斯,寻求不一样的感受,德里斯则是刻板的黑人形象。
方版的陈大富却是一个缺乏耐心的刻板坏富人,他接受陆小野更多是因为压力,显得被动又别扭,而陆小野要负责拉动观众的正面情绪。
乍一看,方版这种贫富对立显得俗不可耐。
但这恰恰是现实化和生活化的根基——2006年正是农民工讨薪、厂仔受欺负、白领缺乏保障的巅峰期。
国家还没有重视这方面,劳动法的严格保护如同幻想,为富不仁的资本家遍地都是,贫富差距所导致的对立思想深深嵌在蓬勃发展的经济大环境中。
它俗套,可它客观。
2025年之后,仇富媚富这两个词已经基本退出了舆论大舞台。
可是每一个80后都会对二三十年前的状态有着深刻印象,这两个词和这两个词所代表的思想,不只是在互联网上泛滥,更在现实中酿造了数不清的恶性案件。
对比之下,此刻的西方,贫富对立反而显得温情脉脉。
别管人家是怎么宣传的,反正这年月的中国人一旦有钱就疯狂往国外跑,数据不撒谎,灯塔在西边。
那陈大富怎么不跑?
他曾自己嘀咕:“阿拉死也要死在家里,国外那些乡下地方,哪里是人待的?”
他是一个老派沪上人,从可恶可恨,一点点展露些许可怜可爱之处。
游老爷子演过瘾了,方星河也是。
最开始好多人都担心方导。
陈大富不能动,戏全在脸上,拍他的时候各种大特写和半身近景,游老爷子的细节牛逼到满屏都是情绪。
等到最终剪辑出来,还会放大他的强。
而陆小野的表演空间没有那么大,他的人设内外如一,就很浅,缺乏深挖的复杂性。
但是,自打第一场对手戏拍完,全剧组再没有担心,只剩下期待。
一、初见(方星河视角)
陆小野走进洋房的大客厅,脚步微微一顿——嚯,好些人!
应聘者们正襟危坐,沉默不语,悄悄打量着竞争对手。
陆小野的年轻吸引了所有对手的注意力。
越肩观察镜头向后轻拉,将陆小野的背影重新对焦,面对这些观察,他的身体有一瞬间的绷紧——刻画内心的紧张。
他不是一个对什么都无所谓的浑人,他有他的烦恼和他的困境。
随后,陆小野环视客厅,发现没有空位置,最后索性大步走向钢琴前的琴凳——倒着坐上去,双臂张开,撑在琴键盖板上,舒舒服服翘起二郎腿。
紧张归紧张,可他终归也不是一个循规蹈矩的人,胆大又不羁。
附近有个戴着眼镜的中年男人盯着他看,他马上瞪了回去:“你瞅啥?”
中年人先扭头,然后小声嘀咕:“赣度!”
其他人也投来嫌弃眼神——讽刺的是,他们大多数是操着各种外地口音的打工人,却在陆小野身上找到了微妙的优越感。
这部电影的公平之处正在于此,方星河谁都没放过,逮啥刺啥。
进入卧室,面对陈大富,陆小野展现出一种奇妙的紧绷感。
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